Music and Mirrored Hybridities

doi:10.5771/9783987400452

Music and Mirrored Hybridities

Cultural Communities Converging in French, German, and Turkish Stage Productions (17th–20th Century)

Series: Istanbuler Texte und Studien (ITS)

Volume 49 Published 2023

No access

doi.org/10.5771/9783987400452
ISBN print: 978-3-98740-044-5
ISBN online: 978-3-98740-045-2
Ergon, Baden-Baden Ergon, Baden-Baden

Zusammenfassung

Im vormodernen Europa trugen musiktheatrale Darstellungen des „Anderen“ zur Gestaltung der Beziehungen zum Osmanischen Reich bei. Hybridität muss dabei als eine dynamische Praxis verstanden werden, die mit kulturellen Mischungen und Entlehnungen spielt, auch wenn sie dabei Ungleichheiten, Ambiguitäten und Klischees (re-)produziert. Musikalisch erschienen Darstellungen von Osman:innen/Türk:innen als vage von osmanisch-türkischer Musik inspiriert, einen Klang erzeugend, der seinerzeit als „osmanisch“ oder „türkisch“ entschlüsselt werden konnte. Dieser Band befasst sich mit kulturellen Konvergenzen auf der Bühne vom vormodernen Frankreich bis zur heutigen Türkei, ausgehend von der ikonischen „Türkenszene“ aus Le Bourgeois gentilhomme (1670). Mit Beiträgen von Özlem Berk Albachten | Thomas Betzwieser | Ayşenaz Cengiz | Marie Demeilliez | Irène Feste | Judith I. Haug | Hubert Hazebroucq | Gerrit Berenike Heiter | Evren Kutlay | Martin Laiblin | Hanna Walsdorf

Abstract

In early modern Europe, music-theatrical patterns of representing the foreign ‘Other’ helped shape relations with the Ottoman Empire. Accordingly, hybridity must be understood as a dynamic practice playing with cultural blends and borrowings, albeit possibly (re-)producing inequalities, ambiguities, and clichés. Representations of Ottomans/Turks appear as musical features emerging out of vague inspirations derived from Ottoman/Turkish music, creating a particular sound that could be decoded as ‘Ottoman’ or ‘Turkish’ by contemporary listeners. This volume addresses the convergence of cultural communities on stage from early modern France to present-day Turkey, starting from the iconic ‘Turkish scene’ from Le Bourgeois gentilhomme (1670). With contributions by Özlem Berk Albachten | Thomas Betzwieser | Ayşenaz Cengiz | Marie Demeilliez | Irène Feste | Judith I. Haug | Hubert Hazebroucq | Gerrit Berenike Heiter | Evren Kutlay | Martin Laiblin | Hanna Walsdorf

Schlagworte

17. Jahrhundert 17th century 18th century 18. Jahrhundert 19th century 19. Jahrhundert 20th century 20. Jahrhundert Ambiguitäten ambiguities Anderes audiences clichés Bühnenkulturen convergence Bühnenproduktionen Deutschland cultural borrowings cultural communities Frankreich Fremdes cultural inspirations gespiegelte Hybriditäten cultural mixtures foreign Hybridität Inspiration France Germany Klischees Konvergenz hybridity inequalities kulturelle Gemeinschaften Le Bourgeois gentilhomme mirrored hybridities music Musik music theater Musiktheater Oper opera Osmanen Other Osmanisches Reich Ottoman Empire Türkei Ottomans Türken representations stage cultures Türkische Szene Ungleichheiten stage productions Zuhörer Turkey Turkish scene Turks

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1–6 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–6
7–10 Introduction Judith I. Haug, Hanna Walsdorf Judith I. Haug, Hanna Walsdorf 7–10
13–128 Musical, Theatrical, and Choreographic Continuations of the ‘Turkish Ceremony’ (17th–19th Century) 13–128
- 13–36 Molière’s ‘Turkish Ceremony’ and Other turqueries Performed in 18th-Century théâtre de college Marie Demeilliez Marie Demeilliez 13–36
- 37–84 Tracing Mama mouchij: Multiple Migrations of a Dance and its Tune Irène Feste, Hubert Hazebroucq, Gerrit Berenike Heiter Irène Feste, Hubert Hazebroucq, Gerrit Berenike Heiter 37–84
- 85–116 Sounding ‘La Turquie’ in France and Prussia: From Lully to Campra to Graun Hanna Walsdorf Hanna Walsdorf 85–116
- 117–128 Looking at the Orient Through turquerie: Ottoman Representation in 18th- to Early 19th-Century Ballets Evren Kutlay Evren Kutlay 117–128
131–192 Cultural Transfer and Modes of Reception: Richard Strauss’ Take on the ‘Turkish Ceremony’ 131–192
- 131–160 Lully’s Oriental Legacy: Metamorphoses of the ‘Turkish Ceremony’ in Le Bourgeois gentilhomme Thomas Betzwieser Thomas Betzwieser 131–160
- 161–192 Authentic or Recreated Orientalism? Reflections on Ernst Stern’s designs for Ariadne auf Naxos (1912/16) and Der Bürger als Edelmann (1918), based on a striking baldachin motif Martin Laiblin Martin Laiblin 161–192
195–242 Scenic Reception and Translations in the Ottoman Empire and Türkiye 195–242
- 195–220 “Representée avec beaucoup de succès”: Theater and the French Embassy in Constantinople Judith I. Haug Judith I. Haug 195–220
- 221–242 The ‘Turkish Ceremony’ Scene at Home: A History of Le Bourgeois gentilhomme in Turkish Translation Özlem Berk Albachten, Ayşenaz Cengiz Özlem Berk Albachten, Ayşenaz Cengiz 221–242

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