„… Filmmusikanalyse können konkrete Fragen gestellt werden, z. B. wie Filmmusik im konkreten Einzelfall die für den …” „… Begleitung. 193 4. Filmmusik und Analyse 4.2 Kritik der Modelle und Kataloge filmmusikalischer Funktionen …” „… , Katalogen und Modellen der Funktionen von Filmmusik – und offenbar auch die anderer Autorinnen – sind aus …”

5. Zusammenfassung und Ausblick S. 350-368

„… , grundlegende Wirkungen der Filmmusik, Strategien der Filmmusikkomposition und des Einsatzes von Musik im Film …” „… analysieren, hat sich die interdisziplinär angelegte Reflexion der Grundlagen für den Einfluss von Filmmusik …” „… Bedeutung von Begriffen und Forschungstraditionen zur Filmmusik, Dramaturgie, Filmästhetik und Narratologie …”

3. Musikdramaturgie und Film S. 164-188

„… und interdisziplinäre Umgebung »Thesen zur Wirkung von Filmmusik aus Filmmusikveröffentlichungen mit …” „… Zwischenschritt erfolgt auch mit Hinblick auf die im Schrifttum zur Filmmusik vertretenen sehr unterschiedlichen …” „… von dramaturgischen Funktionen der Filmmusik die Rede, doch es finden sich keine systematischen …”

6. Anhang S. 369-420

„… , FilmMusik 2, München: edition text+kritik. S. 69–93. Pauli, Hansjörg (1976), »Filmmusik – Ein …” „… Fabelzusammenhang der Filmmusik → Kap. 4.4.1 »Definition Fabelzusammenhang der Filmmusik« Abb. 9: Anreicherung und …” „… Dynamisierung der Filmfabel in Kill Bill Vol. 2 durch zitierte Filmmusik → Kap. 4.4.2 »Thesen zum …”

Einleitung S. 9-14

„… Durchdenkens von Phänomenen des darstellenden Erzählens und der Filmmusik. In der Filmmusikforschung ist …” „… Gestaltung, den Einsatz und die Wirkung der Filmmusik konkret und systematisch darzustellen. Es soll …” „… Filmmusik zur Diskussion gestellt. Als Prämissen für dieses Vorhaben, die in der Arbeit an geeigneter …”

2. Ästhetik und Affekt S. 114-163

„… Mitteln schwer zu ziehen.149 Bei Filmmusik wird dies noch schwieriger. Eine prominente filmmusikalische …” „… Erleben von Film und Filmmusik. Im audiovisuellen Kontext ist Musik häufig daran beteiligt, Stimmungen …” „… Zusammenhang zwischen Filmmusik und Emotion können auf zwei qualitativ verschiedenen Ebenen untersucht werden …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 2-8

„… Analyse von Filmmusik 200 4.3.1 Filmmusikalische Topologien 201 4.3.2 Musikalischer Ausdruck des …” „… ROBERT RABENALT WIE FILMMUSIK ERZÄHLFORMEN UND FILMWIRKUNG BEEINFLUSST MUSIK DRAMA TURGIE IM FILM …” „… , Fachtagungen im Bereich Musiktheorie, Filmmusik und zur Didaktik im Spannungsfeld …”

1. Dramaturgie und Musik S. 15-113

„… schlussfolgerten schon Adorno und Eisler in ihrem Filmmusik-Buch: »Zur Einsicht in solche Möglichkeiten [zur …” „… der Filmmusik, beginnend mit der Frage, was unter Dramaturgie, Filmdramaturgie und filmischer …” „… . Ähnlich verhält es sich bei der Diskussion, wie weit der Begriff »Filmmusik« zu fassen sei, wodurch …”

doi.org/10.5771/9783967071016

Henning Albrecht - Leitmotivik in der Filmmusik

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Henning Albrecht

Leitmotivik in der Filmmusik

Series: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft

Volume 16 2021

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5 Filmmusik und Gedächtnisprozesse S. 103-112

„… Radiophilharmonie Hannover) regelmäßig stattfindende Filmmusikkonzerte in ihre Programmpläne. 104 Filmmusik und …” „… Gedächtnisprozesse Sei es als Filmmusik-Potpourri oder bestimmten Filmgenres wie Western oder Science-Fiction sowie …” „… 102 Filmmusik und Emotionen kung der Musik, indem sie affektiv eindeutige Bildstimmungen verstärkt …”

4 Filmmusik und Emotionen S. 79-102

„… , 1978, S. 231). In den nach unterschiedlichen Schwerpunkten systematisierten Filmmusik-Funktionsmodellen …” „… Eschrich et al. (2008) in einer Studie nach, die auch explizit Filmmusik-Stimuli umfasste. Ihre …” „… Bernstein (zit. n. Thomas, 1997, S. 259). 4 Filmmusik und Emotionen Zu den wohl wichtigsten Funktionen der …”

6 Filmmusik und Narration S. 113-120

„… “ (Motte-Haber & Emons, 1980, S. 181). 6 Filmmusik und Narration Obwohl der Film primär mit seinen Bildern …” „… Handlungsraum eines Films, der Diegese zählen, weist die nicht-diegetische Filmmusik per se einen unabhängigeren …” „… ., 2014, S. 194). 114 Filmmusik und Narration 6.1 Narrative Funktionen des Leitmotivs Aus Oper und …”

2 Leitmotivik in der Filmmusik S. 7-40

„… in dem dem musikalisch vielseitigen Schaffen von Ennio Morricone gewidmeten Band der Filmmusik-Reihe …” „… 6 Einleitung zelne Studien zum Einfluss von Filmmusik auf die Erinnerungsleistung beschreiben, auf …” „… Abschluss des Theorieteils wird in Kapitel 6 dargestellt, welchen enormen Beitrag leitmotivische Filmmusik …”

3 Filmmusik und audiovisuelle Wahrnehmungsprozesse S. 41-78

„… Filmmusikforschung, die in den folgenden Abschnitten und Kapiteln vorgestellt werden. 44 Filmmusik und audiovisuelle …” „… .; Kreuzer, 2009, S. 50 f.). Abbildung 3.6: Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma nach Lipscomb & Kendall (1994 …” „… what it is seeing“ Bernard Herrmann (zit. n. Bullerjahn, 2001, S. 245). 3 Filmmusik und audiovisuelle …”

Literaturverzeichnis S. 207-228

„… https://www. filmmusik.uni-kiel.de/artikel/KB3-Koldauarc.pdf Montoya Rubio, A., & Montoya Rubio, B. (2016 …” „… Filmmusikforschung 12, 80–98. Verfügbar unter https://www.filmmusik.uni-kiel. de/KB12/KB12-MontoyaRubio.pdf 227 …” „… zur Filmmusikforschung, 8, 149–185. Verfügbar unter https://www.filmmusik.uni-kiel.de/KB8/KB8 …”

1 Einleitung S. 1-6

„… 1 1 Einleitung Filmmusik trägt seit jeher wesentlich zur Gesamtwirkung eines Films bei. „Hitchcock …” „… Leitmotivik bildet heutzutage eher die Ausnahme. Dennoch weisen Filmmusiken in der Regel mindestens ein …” „… verschmelzen. Zofia Lissa (1965) etwa definiert in ihrer Ästhetik der Filmmusik eine Kunstgattung als …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis

„… : Arbeitsgedächtnismodell nach Baddeley (2000). 55 Abbildung 3.6: Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma nach Lipscomb & Kendall …” „… Filmmusik Einf lüsse auf die visuelle Aufmerksamkeit und emotionale Wirkungen während der Filmrezeption …” „… Beiträge Musikwissenschaft | 16 Te ct um Henning Albrecht Leitmotivik in der Filmmusik Einf lüsse auf …”

Anhang S. 237-296

„… Einführungstext Studie Herzlich Willkommen zu meiner Filmmusik-Studie! Vielen Dank, dass Sie sich bereit erklärt …” „… kaum untersucht. Im Rahmen dieser Promotionsstudie wird erforscht, welchen Effekt Filmmusik sowohl …” „… Aufmerksamkeitslenkung auf bedeutende Inhalte eines Films eine wichtige Funktion von Filmmusik darstellt, wird das …”

11 Schlussdiskussion S. 193-206

„… verringern. In Anlehnung an das Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma von Lipscomb (s. Kap. 3.3) lässt sich …” „… leitmotivische Filmmusik die subjektiven Bewertungen der Filmausschnitte erhöhen, die physiologischen Reaktionen …” „… subjektiv emotionale Bewertung von Filmausschnitten steigert sich unter dem Einfluss begleitender Filmmusik …”

8 Methode S. 123-138

„… sich die Art der Filmmusikproduktion, ob die Filmmusik beispielsweise im Rahmen einer klassischen …” „… Gelegenheit hatten, Filmmusik zu komponieren und somit gegebenenfalls vertrauter mit filmmusikalischen …” „… physiologischen emotionalen Reaktionen. In Filmmusiken verwendete Leitmotive werden von Filmkomponisten als …”

9 Ergebnisse S. 139-162

„… subjektiven Bewertungen Die Annahme, dass Filmmusik einen Einfluss auf die filmische Wahrnehmung aus- übt …” „… Eye-Tracking-Analyse Neben der Wirkung leitmotivischer Filmmusik auf wahrgenommene und erlebte Emotionen interessierte …” „… ) = 2,90, p = ,100, ƞp 2 = ,097). Die Ergebnisse weisen darauf hin, dass Filmmusik dazu beitragen könnte …”

10 Ergebnisse ausgewählter Einzeluntersuchungen der Filmbeispiele S. 163-192

„… Sequenzen stammen, knapp wiedergegeben sowie die allgemeine Charakteristik der Filmmusik beschrieben. Im …” „… Williams. 10.2.2 Charakteristika der Filmmusik In der Tradition des klassischen Hollywoodfilms greift John …” „… Williams in seiner Filmmusik zu Jaws auf deskriptive Kompositionstechniken zurück, um sowohl äußere …”

7 Fragestellungen und Hypothesen S. 121-122

„… Filmmusikexperiments erforscht. Wie bereits im Kapitel 3.5.4 erwähnt, plädieren Filmmusikforscher für die …” „… durch Filmmusik zu erhalten. Nach derzeitigem Kenntnisstand existiert jedoch bislang keine Studie, die …” „… zweiten Themenkomplexes wird darüber hinaus die emotionale Wirkung leitmotivischer Filmmusik sowohl auf …”

Filmverzeichnis S. 229-236

„… 229 Filmverzeichnis * diese Filme wurden im Filmmusikexperiment der vorliegenden Studie verwendet …”

doi.org/10.5771/9783828877146

Joachim Jobi - Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien

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Joachim Jobi

Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien

Series: Schriftenreihe zu Medienrecht, Medienproduktion und Medienökonomie

Volume 20 2011

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Arten der Filmmusik S. 226-229

„… einzugehen. I. Arten der Filmmusik 1. Auftragskomposition Soweit der Filmproduzent nicht auf vorbestehende …” „… Filmmusik, des sog. original score. Diese specially commissioned music wird nach deutscher Terminologie auch …” „… Fall der gewerblichen Herstellung von Tonträgern gibt es für die Nutzung als Filmmusik nicht.746 Soweit …”

Auftragskomposition S. 229-237

„… der Produktion der Filmmusik betraut, liefert er dem Auftraggeber die fertige Tonaufnahme und nicht …” „… Komposition und Produktion der Filmmusik und gegebenenfalls das Einverständnis des Musikverlegers zu diesem …” „… Hauptpflicht des Komponisten besteht darin, die Komposition der Filmmusik, dem original score, nach den …”

Musiklizenzvertrag S. 237-242

„… Auftragskomposition der Filmmusik gibt es bei Musiklizenzverträgen keine Festlegungen über Art und Weise der Nennung …” „… Films substantielle Änderungen der Filmmusik sanktionsfrei umzusetzen.788 Üblich ist auch in diesem Fall …” „… vergleichsweise kostengünstige Art der Filmmusik. Diese weist die rechtliche Eigenart auf, dass die Rechte an …”

Art und Umfang des Rechtserwerbs S. 258-261

„… of Copyright in existing Film. 259 der Filmmusik, kann die Verwendung gleichzeitig in die …” „… an der Filmmusik dargelegt wurde. Differenziert wird zunächst zwischen der Nutzung im Fernsehen …”

Filmbegriff S. 27-30

„… sämtliche Töne, die die Bilder des Films begleiten. Sie ist daher von der gesondert verwerteten Filmmusik …” „… not to be a sound recording. In welchem Verhältnis die Rechte an der Filmmusik als vorbestehendem …”

Drehbuchvertrag S. 263-273

„… Neusynchronisation der Tonspur durch Veränderung von Filmmusik und Dialogen oder die Aufnahme von Spezialeffekten …” „… Komponisten der Filmmusik entspricht auch die Namensnennung des Drehbuchautors auf der Nullkopie des Films …” „… gesondert vermarktete Filmmusik oder andere Nebenprodukte des Films.882 Schließlich übernimmt der …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 2-18

„… ) Andere Tatbestandsalternativen 51 (3) Transkription der Filmmusik 52 C. Zusammenfassung 52 Kapitel 2 …” „… Vertragsparteien 224 C. Verträge über Werke der Musik und Tonaufnahmen 226 I. Arten der Filmmusik 226 1 …”

Verfilmungsvertrag S. 219-226

„… Neuaufnahme bereits verbreiteter Musik einzugehen. I. Arten der Filmmusik 1. Auftragskomposition Soweit der …” „… mit der Neukomposition und Produktion der Filmmusik, des sog. original score. Diese specially …”

Zusammenfassung S. 52-53

„… 52 (3) Transkription der Filmmusik Soll dagegen bereits existierende Musik nicht unverändert auf …”

Schranken S. 138-159

„… Drehbuch, Filmmusik oder historische Film- und Tonaufnahmen. 141 (1) Anforderungen an die Kritik Die …” „… Vorführung des Films dennoch erlaubt.502 Schließlich lässt auch die Nutzung der Filmmusik in Form der …” „… Rohmaterial stammen.503 Die Rechte an der Filmmusik als zugrundeliegendem Werk bleiben aber von dieser …”

Vergütungsregelung S. 261-263

„… an der Filmmusik dargelegt wurde. Differenziert wird zunächst zwischen der Nutzung im Fernsehen …”

Katalogmusik S. 242-244

„… vergleichsweise kostengünstige Art der Filmmusik. Diese weist die rechtliche Eigenart auf, dass die Rechte an …”

Notwendige Vertragsinhalte S. 205-211

„… der eigens komponierten Filmmusik, der Originaldrehbücher oder der Regieleistung. 689 Etwa bei der …”

Verwertungsrechtliche Einordnung S. 44-52

„… Terminologie erörtert. 52 (3) Transkription der Filmmusik Soll dagegen bereits existierende Musik nicht …”

Urheberrechtlicher Schutz des Films S. 30-41

„… liegende Schutzgegenstände auch nach dem CA 1911 geschützt. Drehbuch, Skript oder begleitende Filmmusik …”

doi.org/10.5771/9783845227658

Konrad Heiland, Theo Piegler - Der Soundtrack unserer Träume

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Konrad Heiland (ed.), Theo Piegler (ed.)

Der Soundtrack unserer Träume

Series: Imago

Volume 2013

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Willem Strank Markierungen des Irrealen - Zur Andeutung alternativer Realitätszustände durch Filmmusik S. 115-126

„… 115 Markierungen des Irrealen Zur Andeutung alternativer Realitätszustände durch Filmmusik Willem …” „… Strank Irrealität und Filmmusik Bereits in der vermutlich ersten Traumdarstellung der Filmgeschichte …” „… der gezeigten Elemente oder durch die Filmmusik markiert. Um letzteren Fall soll es in der folgenden …”

Enjott Schneider Filmmusik –Traumarbeit in surrealer Welt - Ein persönlicher Bericht aus der Komponistenwerkstatt S. 231-244

„… 231 Filmmusik – Traumarbeit in surrealer Welt Ein persönlicher Bericht aus der …” „… 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 233 Filmmusik – Traumarbeit in surrealer Welt bei …” „… « empfunden. Gute Filmmusik muss so unterschwellig wirken wie »Duft«: Eine Filmstelle wird mit einem …”

Matthias Hornschuh Why So Serious?Filmmusik als Miterzähler in Christopher Nolans The Dark Knight (2008) S. 95-114

„… 95 Why So Serious? Filmmusik als Miterzähler in Christopher Nolans The Dark Knight (2008 …” „… Knight Was das mit Filmmusik zu hat? Im Falle von The Dark Knight so ziemlich alles. Musik und …” „… nicht-musikalischen Bezügen unterworfen. Gleichwohl wird Filmmusik oftmals als Musik an sich besprochen, bewertet …”

Konrad Heiland Tonspuren im Schnee - Zur Filmmusik von Stanley Kubricks The Shining (1980) S. 165-170

„… 165 Tonspuren im Schnee Zur Filmmusik von Stanley Kubricks The Shining (1980) Konrad Heiland »Die …” „… . Seine perfektionistische Besessenheit zeichnet sich auch dadurch aus, dass er sich seine Filmmusik …”

Vorwort S. 7-16

„… filmanalytischen Betrachtungen um einen wertvollen Beitrag zu ergänzen und sich endlich einmal der Filmmusik selbst …” „… nicht die Bilder, sondern die Filmmusik im Kopf. Nicht nur die ästhetisch geformten Klänge, sondern …” „… Musikerin Christina Fuchs, wie Improvisation sogar bei der Entwicklung von Filmmusik eine wichtige Rolle …”

Autorinnen und Autoren S. 267-273

„… Studium an der Filmakademie Baden-Württemberg verschiedene Filmmusiken, u. a. zum mit dem Grimme-Preis …” „… Motte-Haber liegen zahlreiche Schriften zur Musikpsychologie, Systematischen Musikwissenschaft, Filmmusik …” „… für Theater- und Filmmusiken, Rundfunk- und TV-Produktionen, Literaturvertonungen betraut. Seit 1992 …”

Mathias Hirsch Einige Gedanken zur Wirkung und Funktion von Musik im Film S. 17-34

„… die Filmmusik Hollywoods bis vielleicht 1960 bedient sich der romantischen bzw. spätromantischen …” „… übrigens ein Beispiel für »Mickeymousing« der Filmmusik, das aus den Comicfilmen stammt und die Bewegungen …” „… der Musik planen und arbeiten. Sonst wird Filmmusik erst nachträglich zum Bild komponiert, und dann …”

Helga de la Motte-Haber Stummfilm – ein audiovisuelles Medium - Notwendigkeit musikalischer Begleitung zum bewegten Bild S. 69-80

„… wegweisende Funktion. Einen großen musikalischen Aufschwung erlebte die Filmmusik in den 1920er Jahren. Die …” „… de la Motte-Haber Viele der Filmmusiken von Hindemith, für die er gern ein mechanisches Klavier …” „… Filmmusik hervorgegangen. In Baden-Baden wurden einige Kompositionen zweimal gespielt. Das Chronometer von …”

Theo Piegler, Konrad Heiland Rettungsfantasien in Bild und Ton - Psychoanalytische Betrachtungen über die Filme Vertigo (Hitchcock 1958) und The Artist (Hazanavicius 2011) S. 171-210

„… heutigen, emanzipierten Gesellschaft die weibliche Protagonistin hat. Auch die Filmmusik verknüpft die …” „… Geschichte des Kinos (White 1991). Die Filmmusik hat Rieger brillant analysiert (1996, S. 175–185 …” „… Schicksal von Carlotta, Madeleine und Judy, dass sie sterben müssen. Selbst in der Filmmusik bleiben diese …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 1-6

„… Psychosozial-Verlag Konrad Heiland, Theo Piegler (Hg.) Der Soundtrack unserer Träume Filmmusik und Psychoanalyse Mit …” „… Musik von Die neun Pforten (1999) Hannes König Why So Serious? 95 Filmmusik als Miterzähler in …” „… alternativer Realitätszustände durch Filmmusik Willem Strank 6 Todes-Rezeptionen 127 Händel und Wagner in Lars …”

Johannes Hirsch Musik und Stille im Film S. 53-68

„… ). Einen elementar wichtigen Punkt für das Verständnis von Filmmusik entwickelt Kracauer in seiner Theorie …” „… Abmilderung des übermächtigen Realitätseindrucks durch die Filmmusik genau eine Übergangsobjekt-Funktion ein …” „… filmischen Realitätseindrucks durch die Filmmusik. Will der Film einen hohen Grad an Realitätsnähe erzielen …”

Sebastian Leikert Von der Musik der Bilder Versuch zur ästhetischen Form der Filmkunst S. 35-52

„… 35 Von der Musik der Bilder Versuch zur ästhetischen Form der Filmkunst Sebastian Leikert Filmmusik …” „… Der Ausdruck Filmmusik soll hier in einem doppelten Sinne gebraucht werden: einmal im herkömmlichen …” „… , deren Mechanismen seit Freud gut untersucht sind. Filmmusik und Ritualisierung In welchem Sinne wird …”

Mai 2012 Auf der Transsib - Zur Vertonung eines Dokumentarfilms über die Transsibirische Eisenbahn - Interview mit der Musikerin und Komponistin Christina Fuchs S. 245-248

„… faszinierende Filmmusik, die auch geräuschhafte Elemente integriert, wurde in einem ungewöhnlichen …” „… eine Utopie entwickeln?« C.F.: »Ich finde die Filmmusiken, die man normalerweise hört, oft sehr …”

Hannes König Mit Hingabe zum Schaudern - Über das Unheimliche in der Musik von Die neun Pforten (1999) S. 81-94

„… offene Frage macht den Ton: Dann verspüren wir unheimliches Entsetzen! Über die Filmmusik von Wojciech …” „… Harmonielehre, was dazu führt, dass nahezu alles in der Filmmusik reiner Konvention entspricht: hohes Geklimper …” „… typische Techniken entwickelt haben, die von Filmmusikkomponisten eingesetzt werden, um bestimmte Gefühle …”

Konrad Heiland Die Hochzeit von Bild und Ton bei David Lynch, die Tonspur als eigenständiges Kunstwerk bei Jean-Luc Godard S. 143-164

„… tanzen.« David Lynch Wenn Cineasten sich in Filmmusiken zurückträumen, so fallen ihnen vielleicht …” „… Klanggestalt zu verleihen. Filmmusik sollte die innerseelischen Konflikte der Hauptfiguren mit großer …” „… Vertrautem und Abweichendem gelingt es der Filmmusik am ehesten, unheimliche Effekte zu erzielen. Mephisto …”

Stephan Brüggenthies Schicksal und Zufall, Schuld und Reue - Die Musikdramaturgie von Magnolia (1999) S. 225-230

„… entsteht allein durch die hohe Authentizität und Dramatik der Szenen. Die orchestrale Filmmusik setzt kurz …” „… die Musik des Films von herausragender Bedeutung. Das Filmmusikkonzept von Magnolia denkt nicht in …”

Irene Kletschke Gemalte Träume - Walt Disneys Fantasia (1940) S. 211-224

„… Motion Pictures für die beste Filmmusik nominiert und Disney 1938 mit einem Ehren- Oscar ausgezeichnet …” „… Filmmusik. In: von Loesch, Heinz & Raab, Claus (Hg.): Das Beethoven- Lexikon. Laaber (Laaber), S. 242 …”

Andreas Jacke Todes-Rezeptionen - Händel und Wagner in Lars von Triers Antichrist (2009) und Melancholia (2011) S. 127-142

„… Verwendung von Filmmusik grundsätzlich revolutioniert hat, weil er ihre kulturellen Quellenkontexte wie …” „… wichtigsten Vorläufer für Hollywoods Filmmusik betrachtet werden. Adorno hat diesen Zusammenhang bereits in …”

Andreas Jacke »Mimique« – durch den Körper versinnbildlichte Musik im Film: David Bowie und Marilyn Monroe S. 249-266

„… 2013) Wenn Filmmusik durch ihren Fluss im Stummfilm einfach nur Kontinuität herstellt, um die Sprünge …” „… Musik im Film eine andere Aufgabe. Filmmusik will oftmals gar nicht bewusst gehört werden, sondern als …”

doi.org/10.30820/9783837966022

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