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Claudia Hartling, Susanne Vollberg - Leidenschaft Filmmusik

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Claudia Hartling (Hrsg.), Susanne Vollberg (Hrsg.)

Leidenschaft Filmmusik

Reihe: Film - Musik – Sound

Band 5 2024

Treffer in den folgenden Teilen:

Heiner Gembris Erfahrungen mit Filmmusik in der Lebenszeitperspektive. Eine autobiografische Erkundung S. 31-44

„… er-Jahren hatte. Gemäß der Weisheit des Filmmusik-schlagers von Friedrich Schröder «Man müßte Klavier …” „… Genre auf Streaming-Plattformen wie Spotify und anderen Medien, z. B. als Filmmusik-Sampler auf CDs …” „… Erfahrungen mit Filmmusik in der Lebenszeitperspektive | 31Heiner GembrisErfahrungen mit Filmmusik …”

Klaus Näumann Anknüpfungspunkte zwischen Filmmusik und Musikethnologie. Notensatzprogramme, virtuelle Instrumente und ihr Nexus S. 69-97

„… Anknüpfungspunkte zwischen Filmmusik und Musikethnologie | 69Klaus NäumannAnknüpfungspunkte …” „… zwischen Filmmusik und MusikethnologieNotensatzprogramme, virtuelle Instrumente und ihr NexusEs ist nicht …” „… durchführten. 70 | Klaus NäumannUnd dann gab es da noch das Thema «Filmmusik», ein Bereich, in dem Georg Maas …”

Tomi Mäkelä Wie Musik bildet, wenn Regie auf sie zielt. Inszenierte Filmmusik in der pädagogischen Fiktion S. 45-61

„… zieltInszenierte Filmmusik in der pädagogischen FiktionAngesichts der vielen prägnanten Szenen mit Elementen aus …” „… , on screen, verdient eine von der begleitenden Film-musik unabhängige Betrachtungsweise. Weit …” „… hohen Niveaus der Tonmeisterei in der «007»-Tradition.7 Hansjörg Pauli: Filmmusik. Politische Musik …”

International Academy of Media and Arts (IAMA): Wer an Filmmusik denkt, denkt an… Georg Maas S. 286-288

„… (IAMA)Wer an Filmmusik denkt, denkt an … Georg Maas16 Jahre Filmmusiktage Sachsen-Anhalt – das sind 16 Jahre …” „… unterstützten.Das Besondere unserer Filmmusiktage ist, dass wir die Wissenschaft, die Filmmusikproduzent:innen und …” „… Filmmusik-Slam, über Werkstattgespräche bis hin zur offenen Dis-kussion «Glimpse» –, sie alle ermöglichen unseren …”

Christiane Imort-Viertel, Peter Imort Swing & Crime. Funktionen der Filmmusik in Billy Wilders Filmkomödie SOME LIKE IT HOT im strukturalistischen Modell S. 189-200

„… OrchestraSwing & Crime | 193133 Filmmusikalische Funktionen im strukturalistischen ModellFilmmusik ist …” „… Swing & Crime | 189Christiane Imort-Viertel / Peter ImortSwing & CrimeFunktionen der Filmmusik in …” „… er-Jahre provoziert. An dem Erfolg hat nicht zuletzt die Filmmusik des dreimaligen Oscar-Preisträgers …”

ChatGPT, Jürgen Terhag «Für seine Verdienste sagen wir Dank und Anerkennung». Dialog mit einem Chatbot über Georg Maas S. 17-24

„… Teilnahme der Schülerinnen und Schüler an der Interpretation und dem Arrangement von Filmmusik.Insgesamt hat …” „… Schwachsinn, aber mit jeder Nachfrage wird der Chatbot klüger, wie mein Dialog über Georg Maas, Filmmusik und …” „… präziser wurden die Ant-worten. Sobald aber das auf Georg Maas und Filmmusik eingegrenzte Terrain verlassen …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 1-12

„… Filmmusiktage Sachsen-Anhalt kennt, kann sich Filmmusik ohne Leidenscha gar nicht vorstellen. Filmmusik wird …” „… Vollberg (Hg.)Leidenschaft FilmmusikTheorie – Praxis – VermittlungFilm – Musik – Sound 5FILM – MUSIK …” „… Hartling / Susanne Vollberg (Hg.)Leidenschaft FilmmusikTheorie – Praxis – VermittlungDie Deutsche …”

Claudia Hartling, Susanne Vollberg Vorwort S. 13-16

„… . Geblieben ist jedoch das «Filmmusik»-Motiv als gemeinsames Moment der in dem Band versammel-ten Beiträge …” „… Filmmusikexpert:innen zusammengeführt (u. a. auf den Filmmusiktagen), und damit den Protagonist:innen und dem Thema …” „… Ausführungen zum weiten Feld der Filmmusik.Die vier thematischen Schwerpunkte des Bandes spiegeln dabei aus …”

Intro S. 309-312

„… Auseinandersetzung mit dem Th ema FilmmusikJohn Williams und Hans Zimmer zählen zweifellos zu den bekanntesten und …” „… IV MusikpädagogikDie Filmmusik entwickelt sich weiter, sodass die im Heft [Themenheft Filmmusik …” „… zu Forschenden werden und ihr Expertenwissen einbringen. Filmmusik ist dann am span-nendsten, wenn …”

Intro S. 141-145

„… IIFilmmusik konkretWer könnte nicht aus eigener Erfahrung bestätigen, dass die Filmmusik für das …” „… Sachsen-Anhalt zum Thema «Geschüttelt oder gerührt – Filmmusik und Emotion». Programmheft zum Galakonzert. Halle …” „… 2018.Filmmusik und Georg Maas | 141I N T R OChristine AufderhaarFilmmusik und Georg MaasWas hast Du …”

Gerhard Tulodziecki Von den Erlkings und DER ROTE KORSAR bis zur Medienpädagogik und musikdidaktischen Forschung S. 333-342

„… FilmmusikBeim Konzert «franzl & robert» traten mit den Erlkings vier Musiker auf, die das deutsche Kunstlied neu …” „… sich die Musik zum Erlkönig auch gut für Filme eignen würde, haben Filmmusik-Komponisten schon früh …” „… britischen Komponisten William Alwyn (1905–1985), einem großen Filmmusik-Komponisten, dessen Werk nicht nur …”

Intro S. 263-265

„… III Filmmusik trifft PraxisKulturfalter: «Was sollen die Filmmusiktage Ihrer Meinung nach für die …” „… der IAMA (Interna-tional Academy of Media & Arts e. V.) vor der Premiere der Filmmusik-tage …” „… , dass wir die Wissenschaft, die Filmmusikproduzenten und auch die Filmmusikfans zu-sammenbringen. Das …”

Eva Tichatschke Treffpunkt im Kontrapunkt S. 175-188

„… Maas/Schudack, S. 32 f.178 | Eva TichatschkeEinsatz von Filmmusik16. Der Filmmusikkomponist Norbert J. Schneider …” „… als Studentin eines von Georg Maas Seminaren zur Filmmusik. Als ich auf der Liste der zu vergebenden …” „… Filmmusik kann einen dramaturgischen Kontrapunkt zur Bildebene darstellen, ohne selbst einen Kontrapunkt …”

Daniel Mark Eberhard, Michael Scharpf Die Kneipp-Kur. Wiederentdeckung und Vertonung einer historischen Filmrarität oder: Perspektiven für den Ruhestand?! S. 239-254

„… Filmmusik-Experten Georg Maas dürfte der hier vorgestellte Film und dessen Vertonung noch unbekannt sein; die mit der …” „… Anfängen der Filmmusik zurück, sie gleicht in Bezug auf den kreativen Prozess einem völlig leeren, frei zu …” „… ist neben einer Fassung des Kurorchesters Bad Wörishofen als Filmmusik auf einer DVD5 zu hören, die …”

Autorinnen und Autoren S. 381-392

„… er Orchester- und Kammermusik, Chorwerke, zwei Klaviersonaten sowie 50 Filmmusiken.Alexander Thies …” „… - und Kammermusiken. Unter seinen vielfach interna-tional ausgezeichneten rund 100 Filmmusiken finden …” „… spielte natürlich auch Filmmusik eine wichtige Rolle, ob beim Analysieren in Mediengeschichte-Se-minaren …”

Susanne Vollberg Das Leben lieben. Harold and Maude oder Wenn ein (Kult-)Film und seine Musik zur Lebensbegleitung werden S. 201-210

„… zum Thema «Musikalische Biopics»4. Auch hier lassen sich Lieblingsfilme und Filmmusik finden, die für …” „… Filmmusik anstellen? Eine vorsichtige, ganz unverfängliche Nachfrage zeigte, dass Georg Maas der Film nicht …” „… geeigneten Filmmusik und Evans schlug den Gitarristen, Komponisten und Sänger James Taylor15 vor. Doch es …”

Intro S. 27-30

„… 2017, S. 136.Autonome Musik und Filmmusik – ein Widerspruch? | 27I N T R OWolfgang HirschmannAutonome …” „… Musik und Filmmusik – ein Widerspruch?Ein kurzer Brief zu einem langen AbschiedLieber Georg, du hast dir …” „… verschie-denen Funktionen von Filmmusik; das hat uns allen, die wir dieses Phänomen analytisch und theoretisch …”

Wolfgang Auhagen Tonarten- und Klangsymbolik im Spielfilm S. 146-162

„… Maas hat sich über viele Jahre in Forschung und Lehre mit dem Themenfeld Filmmusik befasst. Gerne …” „… Transkriptionen und der Parti-tur des Klavierkonzerts, das Rózsa auf Grundlage der Filmmusik 1946 kom-ponierte.2 …” „… übernahm diese Passage in sein Klavierkonzert, was belegt, dass ihm diese Takte seiner Filmmusik wichtig …”

Franziska Kollinger Audio-Visionen. Überlegungen zur musikalischen Poetik von Jim Jarmusch in ONLY LOVERS LEFT ALIVE S. 163-174

„… Rolle, jedoch wird diese Selbstbeschreibung selten auf die Filme oder gar auf die Filmmusiken hin …” „… als aktiver Musiker verfolgt, bleibt in den meisten Analysen der Filmmusiken ebenso unberücksichtigt …” „… wesentlichen Merkmal von Filmmusik erhob.8 Nur durch diese konfrontative Perspektive auf die Filme wird eine …”

Uta Kolano: «The Time of my life». DIRTY DANCING auf beiden Seiten der Mauer S. 269-283

„… . Die Lang-spielplatte (LP) mit der Filmmusik kletterte sofort an die Spitze der Charts und unterstützte …” „… un-bekannten Produktionsfirma. Demzufolge standen auch für die Filmmusik keine großen Summen, für z. B. große …” „… – wurde beauftragt, die Filmmusik zu produzieren. Der Soundtrack des Filmes be-inhaltet 27 Musik-Stücke …”

Volker Thäle Georg Maas und das OMF. Alles Film oder was? S. 367-370

„… von Georg Maas unter Einbeziehung der Interpretation von Filmmusik, bereitet ihm dies doch das größte …” „… jedoch bereits reichlich vorhanden: (Film-)Musik! …” „… Saison (Konzert 03.02.2010, Musikalische Leitung Enrico Rummel) offi zielle Filmmusiktitel (Erich …”

Maria Spychiger: Vom Wunsch, in die Zukunft zu blicken, und vom Vermögen, sie sich vorzustellen S. 289-300

„… teilen diesen massenkulturellen Science-Fiction Bezug inklusive der dazu gehörigen Filmmusik.Ein …” „… Born» von Georg Maas und «Foresight Filmmusik oder: Was bringt die Zukunft?» von Su-sanne Vollberg.Der …” „… Wissen erscheint geringer. Und doch geht es bei der Filmmusik nicht um die «Music Alone», nicht nur um …”

Christoph Stange Zwischenräume, die verschmelzen. Eine Miniatur über künstlerische Transformation und Symmedialität S. 313-316

„… Gebiete als besonders eng zu ihm gehörig zu bezeichnen. Die Beschäftigung mit Film-musik ragt unverkennbar …” „… darüber hinaus aber auch offen, in welch hohem Maß die Beschäftigung mit Filmmusik bei Georg Maas in die …” „… auch unschwer auf die Filmmusik übertragen las-sen. Dies auszuführen, will ich allerdings sehr gern …”

Charlott Falkenhagen Der Film ELVIS zwischen Appropriation und Appreciation. Impulse für eine bilinguale Auseinandersetzung mit Baz Luhrmanns Biopic im Musikunterricht S. 317-332

„… sowie die Filmmusik und setzen diese in Bezug zu Zitaten aus Filmkritiken, Aussagen von …” „… Filmmusik Der Film Elvis reiht sich ein in die emotional-intensiven, opulenten und manchmal fast überladen …” „… , schaffte es die Filmmusik nur zu einer Nominierung bei den AACTA Awards.4 2 Vgl. Tionah Lee: Baz Luhrmann …”

Johannes Pabel Georg Maas. Ein Blick in die Zukunft S. 371-379

„… Filmmusik bedarf es zumeist erst einmal eines Films. Ich habe mir vorgestellt, was es bedeutet, wenn Prof …” „… Filmmusik beratend tätig werden, diese auswählen oder Teile komponieren? Wie? Terminschwierigkeiten? Susanne …” „… überre-det den Regisseur, die Glockentaufe in ein Volksfest umzuwandeln. Als Filmmusik schlägt er das von …”

Irina Gemsa City: «Am Fenster». Der berühmteste Titel mit Violine in der DDR-Rockmusik im Wandel der Zeit und der Medien S. 233-238

„… » bezieht sich in diesem Film, der ansonsten weitgehend auf Filmmusik verzichtet, symbolisch auf die Liebe …” „… Vertrauen 10 Georg Maas: «Funktionen der Filmmusik.» In: Georg Maas / Achim Schudack (Hrsg.): Musik und Film …”

Hartmut Reszel: Wenn ein Mensch lebt – oder wie sich Lebenswege aus Ost und West begegnen. Eine persönliche Reflexion S. 255-260

„… mancher Hinweis von ihm zur Filmmusik und die Arbeit an gemeinsamen Publikationen waren aber auch …” „… unterstütz-ten und ins Leben gerufenen «Filmmusiktagen Sachsen-Anhalt», erhielt so auch der (Ost) Film- und …” „… TV-Komponist Peter Gotthardt 2018 den Ehrenpreis des «Deutschen Filmmusikpreises» für sein Lebenswerk. Er hatte …”

Marcel Barsotti: Die Geschichte vom Wunder S. 284-285

„… geboren und ich durfte mit dabei sein.Lieber Georg, über Wissen und der Geschichte der Filmmusik muss ich …”

Katrin Berndt Spieler in der Schlacht. Deutsche und britische Rockmusik im Fernsehmehrteiler DER GLEICHE HIMMEL (D/CZ/GB 2016) S. 211-221

„… dramaturgisches Mittel der filmischen «Schilderung einer Zeit und ihres Lebensgefühls»10 ist die Filmmusik. Im …” „… . Neben der eigens für den Thriller komponierten, instrumentalen Filmmusik von Walter Maier und Vesselina …”

Sebastian Pfau Die Katastrophe hören. Authentizität und Emotionen in der Serie CHERNOBYL S. 222-229

„… Filmmusik drei grundlegende Funktionen erfüllen: (1) syntaktische Funktionen, die der Erleichterung des …”

Wolfgang Thiel Unerwartet und verblüffend, hintersinnig oder exquisit. Analytische Nachträge zu besonderen Funktionen des Walzers in Spielfilmen S. 108-124

„… EmeritusLieber Georg Maas, seit Langem wussten wir von unserer filmmusika-lischen Passion und wissenschaftlichen …” „… Claude Seyrig (der Bruder der Hauptdarstellerin Delphine) eine Filmmusik für Or-chester und Orgel. Das …” „… Tanzboden – spezielle Aufgaben von Repertoirewalzern im FilmIn der bisherigen Filmmusikliteratur gibt es …”

Jens Arndt Vom Hörbeispiel zum Musikbeispiel. Multimediale Musikpräsentation im Kontext von Schüler-Musik und Schul-Musik S. 343-355

„… Wars-Filmmusik14, ohne die gleichzeitige, synchrone Rezeption von Musik- und Videoelementen we-nig sinn- oder …”

Christine Klein Von Amadeus zur Musikpädagogik? Überlegungen eines Dreischritts zur Musikpädagogik in Halle/Saale S. 356-366

„… Film-musikexperten und begeisterten Violinspieler, davon 23 Jahre Tür an Tür als Zimmernachbarin am Musikinstitut der …”

Mephistopheles Das große Spiel oder Wie man Georg Maas auf die Pelle rücken kann S. 301-306

„… mit einem der Initiatoren der Filmmusiktage Sachsen-Anhalt zum Interview für ein Magazin der Stadt …”

Erik Redling: Georg Maas als interdisziplinärer «Brückenbauer». Eine Reminiszenz S. 266-268

„… . Filmmusiktage 2014. Ein Jahr zuvor war ich zum Professor für Amerikanische Literatur berufen worden und noch am …” „… das Thema der 7. Filmmusiktage nannte – «Crossing the Bridge – die Welt ist Klang» – und vorschlug …” „… von Vampiren in Musik und Kultur / Vampires in Music and Culture» (SS 2014) bildeten die Filmmusiktage …”

doi.org/10.5771/9783741002458

Robert Rabenalt - Musikdramaturgie im Film

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Robert Rabenalt

Musikdramaturgie im Film

2020

Treffer in den folgenden Teilen:

4. Filmmusik und Analyse S. 189-349

„… Filmmusikanalyse können konkrete Fragen gestellt werden, z. B. wie Filmmusik im konkreten Einzelfall die für den …” „… Begleitung. 193 4. Filmmusik und Analyse 4.2 Kritik der Modelle und Kataloge filmmusikalischer Funktionen …” „… , Katalogen und Modellen der Funktionen von Filmmusik – und offenbar auch die anderer Autorinnen – sind aus …”

5. Zusammenfassung und Ausblick S. 350-368

„… , grundlegende Wirkungen der Filmmusik, Strategien der Filmmusikkomposition und des Einsatzes von Musik im Film …” „… analysieren, hat sich die interdisziplinär angelegte Reflexion der Grundlagen für den Einfluss von Filmmusik …” „… Bedeutung von Begriffen und Forschungstraditionen zur Filmmusik, Dramaturgie, Filmästhetik und Narratologie …”

3. Musikdramaturgie und Film S. 164-188

„… und interdisziplinäre Umgebung »Thesen zur Wirkung von Filmmusik aus Filmmusikveröffentlichungen mit …” „… Zwischenschritt erfolgt auch mit Hinblick auf die im Schrifttum zur Filmmusik vertretenen sehr unterschiedlichen …” „… von dramaturgischen Funktionen der Filmmusik die Rede, doch es finden sich keine systematischen …”

Einleitung S. 9-14

„… Durchdenkens von Phänomenen des darstellenden Erzählens und der Filmmusik. In der Filmmusikforschung ist …” „… Gestaltung, den Einsatz und die Wirkung der Filmmusik konkret und systematisch darzustellen. Es soll …” „… Filmmusik zur Diskussion gestellt. Als Prämissen für dieses Vorhaben, die in der Arbeit an geeigneter …”

6. Anhang S. 369-420

„… , FilmMusik 2, München: edition text+kritik. S. 69–93. Pauli, Hansjörg (1976), »Filmmusik – Ein …” „… Fabelzusammenhang der Filmmusik → Kap. 4.4.1 »Definition Fabelzusammenhang der Filmmusik« Abb. 9: Anreicherung und …” „… Dynamisierung der Filmfabel in Kill Bill Vol. 2 durch zitierte Filmmusik → Kap. 4.4.2 »Thesen zum …”

2. Ästhetik und Affekt S. 114-163

„… Mitteln schwer zu ziehen.149 Bei Filmmusik wird dies noch schwieriger. Eine prominente filmmusikalische …” „… Erleben von Film und Filmmusik. Im audiovisuellen Kontext ist Musik häufig daran beteiligt, Stimmungen …” „… Zusammenhang zwischen Filmmusik und Emotion können auf zwei qualitativ verschiedenen Ebenen untersucht werden …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 2-8

„… Analyse von Filmmusik 200 4.3.1 Filmmusikalische Topologien 201 4.3.2 Musikalischer Ausdruck des …” „… ROBERT RABENALT WIE FILMMUSIK ERZÄHLFORMEN UND FILMWIRKUNG BEEINFLUSST MUSIK DRAMA TURGIE IM FILM …” „… , Fachtagungen im Bereich Musiktheorie, Filmmusik und zur Didaktik im Spannungsfeld …”

1. Dramaturgie und Musik S. 15-113

„… schlussfolgerten schon Adorno und Eisler in ihrem Filmmusik-Buch: »Zur Einsicht in solche Möglichkeiten [zur …” „… der Filmmusik, beginnend mit der Frage, was unter Dramaturgie, Filmdramaturgie und filmischer …” „… . Ähnlich verhält es sich bei der Diskussion, wie weit der Begriff »Filmmusik« zu fassen sei, wodurch …”

doi.org/10.5771/9783967071016

Henning Albrecht - Leitmotivik in der Filmmusik

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Henning Albrecht

Leitmotivik in der Filmmusik

Reihe: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Musikwissenschaft

Band 16 2021

Treffer in den folgenden Teilen:

5 Filmmusik und Gedächtnisprozesse S. 103-112

„… Radiophilharmonie Hannover) regelmäßig stattfindende Filmmusikkonzerte in ihre Programmpläne. 104 Filmmusik und …” „… Gedächtnisprozesse Sei es als Filmmusik-Potpourri oder bestimmten Filmgenres wie Western oder Science-Fiction sowie …” „… 102 Filmmusik und Emotionen kung der Musik, indem sie affektiv eindeutige Bildstimmungen verstärkt …”

4 Filmmusik und Emotionen S. 79-102

„… , 1978, S. 231). In den nach unterschiedlichen Schwerpunkten systematisierten Filmmusik-Funktionsmodellen …” „… Eschrich et al. (2008) in einer Studie nach, die auch explizit Filmmusik-Stimuli umfasste. Ihre …” „… Bernstein (zit. n. Thomas, 1997, S. 259). 4 Filmmusik und Emotionen Zu den wohl wichtigsten Funktionen der …”

6 Filmmusik und Narration S. 113-120

„… “ (Motte-Haber & Emons, 1980, S. 181). 6 Filmmusik und Narration Obwohl der Film primär mit seinen Bildern …” „… Handlungsraum eines Films, der Diegese zählen, weist die nicht-diegetische Filmmusik per se einen unabhängigeren …” „… ., 2014, S. 194). 114 Filmmusik und Narration 6.1 Narrative Funktionen des Leitmotivs Aus Oper und …”

2 Leitmotivik in der Filmmusik S. 7-40

„… in dem dem musikalisch vielseitigen Schaffen von Ennio Morricone gewidmeten Band der Filmmusik-Reihe …” „… 6 Einleitung zelne Studien zum Einfluss von Filmmusik auf die Erinnerungsleistung beschreiben, auf …” „… Abschluss des Theorieteils wird in Kapitel 6 dargestellt, welchen enormen Beitrag leitmotivische Filmmusik …”

3 Filmmusik und audiovisuelle Wahrnehmungsprozesse S. 41-78

„… Filmmusikforschung, die in den folgenden Abschnitten und Kapiteln vorgestellt werden. 44 Filmmusik und audiovisuelle …” „… .; Kreuzer, 2009, S. 50 f.). Abbildung 3.6: Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma nach Lipscomb & Kendall (1994 …” „… what it is seeing“ Bernard Herrmann (zit. n. Bullerjahn, 2001, S. 245). 3 Filmmusik und audiovisuelle …”

Literaturverzeichnis S. 207-228

„… https://www. filmmusik.uni-kiel.de/artikel/KB3-Koldauarc.pdf Montoya Rubio, A., & Montoya Rubio, B. (2016 …” „… Filmmusikforschung 12, 80–98. Verfügbar unter https://www.filmmusik.uni-kiel. de/KB12/KB12-MontoyaRubio.pdf 227 …” „… zur Filmmusikforschung, 8, 149–185. Verfügbar unter https://www.filmmusik.uni-kiel.de/KB8/KB8 …”

1 Einleitung S. 1-6

„… 1 1 Einleitung Filmmusik trägt seit jeher wesentlich zur Gesamtwirkung eines Films bei. „Hitchcock …” „… Leitmotivik bildet heutzutage eher die Ausnahme. Dennoch weisen Filmmusiken in der Regel mindestens ein …” „… verschmelzen. Zofia Lissa (1965) etwa definiert in ihrer Ästhetik der Filmmusik eine Kunstgattung als …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis

„… : Arbeitsgedächtnismodell nach Baddeley (2000). 55 Abbildung 3.6: Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma nach Lipscomb & Kendall …” „… Filmmusik Einf lüsse auf die visuelle Aufmerksamkeit und emotionale Wirkungen während der Filmrezeption …” „… Beiträge Musikwissenschaft | 16 Te ct um Henning Albrecht Leitmotivik in der Filmmusik Einf lüsse auf …”

Anhang S. 237-296

„… Einführungstext Studie Herzlich Willkommen zu meiner Filmmusik-Studie! Vielen Dank, dass Sie sich bereit erklärt …” „… kaum untersucht. Im Rahmen dieser Promotionsstudie wird erforscht, welchen Effekt Filmmusik sowohl …” „… Aufmerksamkeitslenkung auf bedeutende Inhalte eines Films eine wichtige Funktion von Filmmusik darstellt, wird das …”

11 Schlussdiskussion S. 193-206

„… verringern. In Anlehnung an das Filmmusik-Wahrnehmungsparadigma von Lipscomb (s. Kap. 3.3) lässt sich …” „… leitmotivische Filmmusik die subjektiven Bewertungen der Filmausschnitte erhöhen, die physiologischen Reaktionen …” „… subjektiv emotionale Bewertung von Filmausschnitten steigert sich unter dem Einfluss begleitender Filmmusik …”

8 Methode S. 123-138

„… sich die Art der Filmmusikproduktion, ob die Filmmusik beispielsweise im Rahmen einer klassischen …” „… Gelegenheit hatten, Filmmusik zu komponieren und somit gegebenenfalls vertrauter mit filmmusikalischen …” „… physiologischen emotionalen Reaktionen. In Filmmusiken verwendete Leitmotive werden von Filmkomponisten als …”

9 Ergebnisse S. 139-162

„… subjektiven Bewertungen Die Annahme, dass Filmmusik einen Einfluss auf die filmische Wahrnehmung aus- übt …” „… Eye-Tracking-Analyse Neben der Wirkung leitmotivischer Filmmusik auf wahrgenommene und erlebte Emotionen interessierte …” „… ) = 2,90, p = ,100, ƞp 2 = ,097). Die Ergebnisse weisen darauf hin, dass Filmmusik dazu beitragen könnte …”

10 Ergebnisse ausgewählter Einzeluntersuchungen der Filmbeispiele S. 163-192

„… Sequenzen stammen, knapp wiedergegeben sowie die allgemeine Charakteristik der Filmmusik beschrieben. Im …” „… Williams. 10.2.2 Charakteristika der Filmmusik In der Tradition des klassischen Hollywoodfilms greift John …” „… Williams in seiner Filmmusik zu Jaws auf deskriptive Kompositionstechniken zurück, um sowohl äußere …”

7 Fragestellungen und Hypothesen S. 121-122

„… Filmmusikexperiments erforscht. Wie bereits im Kapitel 3.5.4 erwähnt, plädieren Filmmusikforscher für die …” „… durch Filmmusik zu erhalten. Nach derzeitigem Kenntnisstand existiert jedoch bislang keine Studie, die …” „… zweiten Themenkomplexes wird darüber hinaus die emotionale Wirkung leitmotivischer Filmmusik sowohl auf …”

Filmverzeichnis S. 229-236

„… 229 Filmverzeichnis * diese Filme wurden im Filmmusikexperiment der vorliegenden Studie verwendet …”

doi.org/10.5771/9783828877146

Joachim Jobi - Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien

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Joachim Jobi

Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien

Reihe: Schriftenreihe zu Medienrecht, Medienproduktion und Medienökonomie

Band 20 2011

Treffer in den folgenden Teilen:

Arten der Filmmusik S. 226-229

„… einzugehen. I. Arten der Filmmusik 1. Auftragskomposition Soweit der Filmproduzent nicht auf vorbestehende …” „… Filmmusik, des sog. original score. Diese specially commissioned music wird nach deutscher Terminologie auch …” „… Fall der gewerblichen Herstellung von Tonträgern gibt es für die Nutzung als Filmmusik nicht.746 Soweit …”

Auftragskomposition S. 229-237

„… der Produktion der Filmmusik betraut, liefert er dem Auftraggeber die fertige Tonaufnahme und nicht …” „… Komposition und Produktion der Filmmusik und gegebenenfalls das Einverständnis des Musikverlegers zu diesem …” „… Hauptpflicht des Komponisten besteht darin, die Komposition der Filmmusik, dem original score, nach den …”

Musiklizenzvertrag S. 237-242

„… Auftragskomposition der Filmmusik gibt es bei Musiklizenzverträgen keine Festlegungen über Art und Weise der Nennung …” „… Films substantielle Änderungen der Filmmusik sanktionsfrei umzusetzen.788 Üblich ist auch in diesem Fall …” „… vergleichsweise kostengünstige Art der Filmmusik. Diese weist die rechtliche Eigenart auf, dass die Rechte an …”

Art und Umfang des Rechtserwerbs S. 258-261

„… of Copyright in existing Film. 259 der Filmmusik, kann die Verwendung gleichzeitig in die …” „… an der Filmmusik dargelegt wurde. Differenziert wird zunächst zwischen der Nutzung im Fernsehen …”

Filmbegriff S. 27-30

„… sämtliche Töne, die die Bilder des Films begleiten. Sie ist daher von der gesondert verwerteten Filmmusik …” „… not to be a sound recording. In welchem Verhältnis die Rechte an der Filmmusik als vorbestehendem …”

Drehbuchvertrag S. 263-273

„… Neusynchronisation der Tonspur durch Veränderung von Filmmusik und Dialogen oder die Aufnahme von Spezialeffekten …” „… Komponisten der Filmmusik entspricht auch die Namensnennung des Drehbuchautors auf der Nullkopie des Films …” „… gesondert vermarktete Filmmusik oder andere Nebenprodukte des Films.882 Schließlich übernimmt der …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 2-18

„… ) Andere Tatbestandsalternativen 51 (3) Transkription der Filmmusik 52 C. Zusammenfassung 52 Kapitel 2 …” „… Vertragsparteien 224 C. Verträge über Werke der Musik und Tonaufnahmen 226 I. Arten der Filmmusik 226 1 …”

Verfilmungsvertrag S. 219-226

„… Neuaufnahme bereits verbreiteter Musik einzugehen. I. Arten der Filmmusik 1. Auftragskomposition Soweit der …” „… mit der Neukomposition und Produktion der Filmmusik, des sog. original score. Diese specially …”

Zusammenfassung S. 52-53

„… 52 (3) Transkription der Filmmusik Soll dagegen bereits existierende Musik nicht unverändert auf …”

Schranken S. 138-159

„… Drehbuch, Filmmusik oder historische Film- und Tonaufnahmen. 141 (1) Anforderungen an die Kritik Die …” „… Vorführung des Films dennoch erlaubt.502 Schließlich lässt auch die Nutzung der Filmmusik in Form der …” „… Rohmaterial stammen.503 Die Rechte an der Filmmusik als zugrundeliegendem Werk bleiben aber von dieser …”

Vergütungsregelung S. 261-263

„… an der Filmmusik dargelegt wurde. Differenziert wird zunächst zwischen der Nutzung im Fernsehen …”

Katalogmusik S. 242-244

„… vergleichsweise kostengünstige Art der Filmmusik. Diese weist die rechtliche Eigenart auf, dass die Rechte an …”

Notwendige Vertragsinhalte S. 205-211

„… der eigens komponierten Filmmusik, der Originaldrehbücher oder der Regieleistung. 689 Etwa bei der …”

Verwertungsrechtliche Einordnung S. 44-52

„… Terminologie erörtert. 52 (3) Transkription der Filmmusik Soll dagegen bereits existierende Musik nicht …”

Urheberrechtlicher Schutz des Films S. 30-41

„… liegende Schutzgegenstände auch nach dem CA 1911 geschützt. Drehbuch, Skript oder begleitende Filmmusik …”

doi.org/10.5771/9783845227658

Konrad Heiland, Theo Piegler - Der Soundtrack unserer Träume

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Konrad Heiland (Hrsg.), Theo Piegler (Hrsg.)

Der Soundtrack unserer Träume

Reihe: Imago

Band 2013

Treffer in den folgenden Teilen:

Willem Strank Markierungen des Irrealen - Zur Andeutung alternativer Realitätszustände durch Filmmusik S. 115-126

„… 115 Markierungen des Irrealen Zur Andeutung alternativer Realitätszustände durch Filmmusik Willem …” „… Strank Irrealität und Filmmusik Bereits in der vermutlich ersten Traumdarstellung der Filmgeschichte …” „… der gezeigten Elemente oder durch die Filmmusik markiert. Um letzteren Fall soll es in der folgenden …”

Enjott Schneider Filmmusik –Traumarbeit in surrealer Welt - Ein persönlicher Bericht aus der Komponistenwerkstatt S. 231-244

„… 231 Filmmusik – Traumarbeit in surrealer Welt Ein persönlicher Bericht aus der …” „… 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 233 Filmmusik – Traumarbeit in surrealer Welt bei …” „… « empfunden. Gute Filmmusik muss so unterschwellig wirken wie »Duft«: Eine Filmstelle wird mit einem …”

Matthias Hornschuh Why So Serious?Filmmusik als Miterzähler in Christopher Nolans The Dark Knight (2008) S. 95-114

„… 95 Why So Serious? Filmmusik als Miterzähler in Christopher Nolans The Dark Knight (2008 …” „… Knight Was das mit Filmmusik zu hat? Im Falle von The Dark Knight so ziemlich alles. Musik und …” „… nicht-musikalischen Bezügen unterworfen. Gleichwohl wird Filmmusik oftmals als Musik an sich besprochen, bewertet …”

Konrad Heiland Tonspuren im Schnee - Zur Filmmusik von Stanley Kubricks The Shining (1980) S. 165-170

„… 165 Tonspuren im Schnee Zur Filmmusik von Stanley Kubricks The Shining (1980) Konrad Heiland »Die …” „… . Seine perfektionistische Besessenheit zeichnet sich auch dadurch aus, dass er sich seine Filmmusik …”

Vorwort S. 7-16

„… filmanalytischen Betrachtungen um einen wertvollen Beitrag zu ergänzen und sich endlich einmal der Filmmusik selbst …” „… nicht die Bilder, sondern die Filmmusik im Kopf. Nicht nur die ästhetisch geformten Klänge, sondern …” „… Musikerin Christina Fuchs, wie Improvisation sogar bei der Entwicklung von Filmmusik eine wichtige Rolle …”

Autorinnen und Autoren S. 267-273

„… Studium an der Filmakademie Baden-Württemberg verschiedene Filmmusiken, u. a. zum mit dem Grimme-Preis …” „… Motte-Haber liegen zahlreiche Schriften zur Musikpsychologie, Systematischen Musikwissenschaft, Filmmusik …” „… für Theater- und Filmmusiken, Rundfunk- und TV-Produktionen, Literaturvertonungen betraut. Seit 1992 …”

Mathias Hirsch Einige Gedanken zur Wirkung und Funktion von Musik im Film S. 17-34

„… die Filmmusik Hollywoods bis vielleicht 1960 bedient sich der romantischen bzw. spätromantischen …” „… übrigens ein Beispiel für »Mickeymousing« der Filmmusik, das aus den Comicfilmen stammt und die Bewegungen …” „… der Musik planen und arbeiten. Sonst wird Filmmusik erst nachträglich zum Bild komponiert, und dann …”

Helga de la Motte-Haber Stummfilm – ein audiovisuelles Medium - Notwendigkeit musikalischer Begleitung zum bewegten Bild S. 69-80

„… wegweisende Funktion. Einen großen musikalischen Aufschwung erlebte die Filmmusik in den 1920er Jahren. Die …” „… de la Motte-Haber Viele der Filmmusiken von Hindemith, für die er gern ein mechanisches Klavier …” „… Filmmusik hervorgegangen. In Baden-Baden wurden einige Kompositionen zweimal gespielt. Das Chronometer von …”

Theo Piegler, Konrad Heiland Rettungsfantasien in Bild und Ton - Psychoanalytische Betrachtungen über die Filme Vertigo (Hitchcock 1958) und The Artist (Hazanavicius 2011) S. 171-210

„… heutigen, emanzipierten Gesellschaft die weibliche Protagonistin hat. Auch die Filmmusik verknüpft die …” „… Geschichte des Kinos (White 1991). Die Filmmusik hat Rieger brillant analysiert (1996, S. 175–185 …” „… Schicksal von Carlotta, Madeleine und Judy, dass sie sterben müssen. Selbst in der Filmmusik bleiben diese …”

Titelei/Inhaltsverzeichnis S. 1-6

„… Psychosozial-Verlag Konrad Heiland, Theo Piegler (Hg.) Der Soundtrack unserer Träume Filmmusik und Psychoanalyse Mit …” „… Musik von Die neun Pforten (1999) Hannes König Why So Serious? 95 Filmmusik als Miterzähler in …” „… alternativer Realitätszustände durch Filmmusik Willem Strank 6 Todes-Rezeptionen 127 Händel und Wagner in Lars …”

Johannes Hirsch Musik und Stille im Film S. 53-68

„… ). Einen elementar wichtigen Punkt für das Verständnis von Filmmusik entwickelt Kracauer in seiner Theorie …” „… Abmilderung des übermächtigen Realitätseindrucks durch die Filmmusik genau eine Übergangsobjekt-Funktion ein …” „… filmischen Realitätseindrucks durch die Filmmusik. Will der Film einen hohen Grad an Realitätsnähe erzielen …”

Sebastian Leikert Von der Musik der Bilder Versuch zur ästhetischen Form der Filmkunst S. 35-52

„… 35 Von der Musik der Bilder Versuch zur ästhetischen Form der Filmkunst Sebastian Leikert Filmmusik …” „… Der Ausdruck Filmmusik soll hier in einem doppelten Sinne gebraucht werden: einmal im herkömmlichen …” „… , deren Mechanismen seit Freud gut untersucht sind. Filmmusik und Ritualisierung In welchem Sinne wird …”

Mai 2012 Auf der Transsib - Zur Vertonung eines Dokumentarfilms über die Transsibirische Eisenbahn - Interview mit der Musikerin und Komponistin Christina Fuchs S. 245-248

„… faszinierende Filmmusik, die auch geräuschhafte Elemente integriert, wurde in einem ungewöhnlichen …” „… eine Utopie entwickeln?« C.F.: »Ich finde die Filmmusiken, die man normalerweise hört, oft sehr …”

Hannes König Mit Hingabe zum Schaudern - Über das Unheimliche in der Musik von Die neun Pforten (1999) S. 81-94

„… offene Frage macht den Ton: Dann verspüren wir unheimliches Entsetzen! Über die Filmmusik von Wojciech …” „… Harmonielehre, was dazu führt, dass nahezu alles in der Filmmusik reiner Konvention entspricht: hohes Geklimper …” „… typische Techniken entwickelt haben, die von Filmmusikkomponisten eingesetzt werden, um bestimmte Gefühle …”

Konrad Heiland Die Hochzeit von Bild und Ton bei David Lynch, die Tonspur als eigenständiges Kunstwerk bei Jean-Luc Godard S. 143-164

„… tanzen.« David Lynch Wenn Cineasten sich in Filmmusiken zurückträumen, so fallen ihnen vielleicht …” „… Klanggestalt zu verleihen. Filmmusik sollte die innerseelischen Konflikte der Hauptfiguren mit großer …” „… Vertrautem und Abweichendem gelingt es der Filmmusik am ehesten, unheimliche Effekte zu erzielen. Mephisto …”

Stephan Brüggenthies Schicksal und Zufall, Schuld und Reue - Die Musikdramaturgie von Magnolia (1999) S. 225-230

„… entsteht allein durch die hohe Authentizität und Dramatik der Szenen. Die orchestrale Filmmusik setzt kurz …” „… die Musik des Films von herausragender Bedeutung. Das Filmmusikkonzept von Magnolia denkt nicht in …”

Irene Kletschke Gemalte Träume - Walt Disneys Fantasia (1940) S. 211-224

„… Motion Pictures für die beste Filmmusik nominiert und Disney 1938 mit einem Ehren- Oscar ausgezeichnet …” „… Filmmusik. In: von Loesch, Heinz & Raab, Claus (Hg.): Das Beethoven- Lexikon. Laaber (Laaber), S. 242 …”

Andreas Jacke Todes-Rezeptionen - Händel und Wagner in Lars von Triers Antichrist (2009) und Melancholia (2011) S. 127-142

„… Verwendung von Filmmusik grundsätzlich revolutioniert hat, weil er ihre kulturellen Quellenkontexte wie …” „… wichtigsten Vorläufer für Hollywoods Filmmusik betrachtet werden. Adorno hat diesen Zusammenhang bereits in …”

Andreas Jacke »Mimique« – durch den Körper versinnbildlichte Musik im Film: David Bowie und Marilyn Monroe S. 249-266

„… 2013) Wenn Filmmusik durch ihren Fluss im Stummfilm einfach nur Kontinuität herstellt, um die Sprünge …” „… Musik im Film eine andere Aufgabe. Filmmusik will oftmals gar nicht bewusst gehört werden, sondern als …”

doi.org/10.30820/9783837966022

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