Pophörspiele

doi:10.5771/9783967072280

Pophörspiele

Interdisziplinäre Einzelanalysen

1. Auflage 2020

Kein Zugriff

doi.org/10.5771/9783967072280
ISBN print: 978-3-96707-227-3
ISBN online: 978-3-96707-228-0
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Zusammenfassung

Hörspiele - in den 1920er Jahren für das Radio entwickelt - bilden ein eigenes literarisches Genre. Nach einer lebhaften Entwicklung sprengt das Pophörspiel als Kunstform ab den späten 1960er Jahren dann radikal mediale Grenzen und Hörerwartungen: Dies zeigt sich etwa in musikähnlichen Collagen, der Zitation und Verhandlung von Pop-Lebensstilen oder der Demontage des narrativen Sinngehalts. Wobei es dem Pophörspiel immer auch darum geht, die Öffnung zur Rock- und Popmusik sowie zur Popkultur allgemein voranzutreiben und einer bürgerlichen Kunstauffassung kritisch zu begegnen. Im Band versammeln sich exemplarische Blicke auf ausgewählte Hörspiele von u. a.: Andreas Ammer / FM Einheit, Sibylle Berg, Rolf Dieter Brinkmann, Heiner Goebbels / Heiner Müller, Ferdinand Kriwet, Thomas Meinecke, Rimini Protokoll, Milo Rau, Kathrin Röggla, Christoph Schlingensief, She She Pop und Wolf Wondratschek.

Stefan Greif (*1961) ist seit 2007 Professor für Neuere deutsche Literaturwissenschaft an der Universität Kassel. Promotion 1992 zum Ehrkonzept bei Theodor Fontane, Habilitation 1998 mit einer Arbeit zu Bildästhetik und Beschreibungskunst in der Literatur. Zuletzt erschien von ihm das 'Herder Handbuch' (Hg., 2016). Nils Lehnert (*1984) wurde 2018 mit einer Studie zu Wilhelm Genazinos Romanfiguren promoviert. Derzeit am Institut für Germanistik der Universität Kassel. Arbeitsschwerpunkte: Literaturtheorie, Popästhetik sowie medienübergreifende Kulturphänomene. Aktuelle Projekte zu Heinrich Leopold Wagner, Dea Loher, deutschsprachigem Rap sowie zur Ästhetik des Idyllischen.

Schlagworte

Avantgarde neoavantgarden Gegenwartsliteratur Literaturwissenschaft Popliteratur Pophörspiele Hörspiele

Kapitel Ausklappen | EinklappenAutorenSeiten
2–8 Titelei/Inhaltsverzeichnis 2–8
9–25 Pop Was In The Air Alfred Behrens Alfred Behrens 9–25
26–46 Pop + Hörspiel = Pophörspiel? Zur Einleitung Stefan Greif, Nils Lehnert Stefan Greif, Nils Lehnert 26–46
47–58 »Ein Satz über Paul ist auch ein Satz über das, was ich mir unter dem Wort ›Paul‹ vorstellen kann«. Wolf Wondratscheks Paul oder die Zerstörung eines Hörbeispiels (1969) Hans-Edwin Friedrich Hans-Edwin Friedrich 47–58
59–70 »gehen Sie denn nie ins Kino haben Sie kein Fernsehen«. Trivialmythen der Gewalt in Rolf Dieter Brinkmanns Hörspiel Auf der Schwelle (1971) Günter Rinke Günter Rinke 59–70
71–83 Science-Fiction in Kunstkopfstereofonie. Centropolis von Walter Adler (1975) zwischen ›innerer Bühne‹ und ›totalem Schallspiel‹ Jan Sinning Jan Sinning 71–83
84–97 Dieses Radio spricht von mir selbst. Ferdinand Kriwets Hörtext Radioselbst (1979) als Pop-Punctum Bruno Franceschini Bruno Franceschini 84–97
98–110 Heiner Goebbels: Wolokolamsker Chaussee I–V (1989). Materialismus und Klang Holger Schulze Holger Schulze 98–110
111–123 »Es ist musische Sprache«. The Beat goes on (1989) von Karl Bruckmaier, Herbert Kapfer und Carl-Ludwig Reichert oder Popmusik als akustischer (Para-)Text Vera Mütherig Vera Mütherig 111–123
124–136 Gedankensplitter. Popästhetische Aspekte im Verhältnis von Text und Musik in Maria Volks goldberg ein dutzend Täuschungen (1991) Thomas Hofmann Thomas Hofmann 124–136
137–148 »Die Geburtsstunde der Revolution aus dem Geiste des Hörspiels«. Pop und Antipop in Christoph Schlingensiefs Hörspiel Rocky Dutschke ’68 (1997) Andreja Andrisević Andreja Andrisević 137–148
149–162 »Eine Live-Schaltung des Todes« präsentiert »in einer coolen Ästhetik des Schreckens«. E-Gitarre, collagierte Intermedialität und Krieg als Simulacrum in Edgar Lipkis Battle Field Eye (2001) Nils Lehnert Nils Lehnert 149–162
163–174 »Lernen von Techno oder House, wie man schrei ben könnte«. Konvent von Thomas Meinecke und Move D (2002) Stefan Greif Stefan Greif 163–174
175–184 Schillers Pathos – fragmentiert, gemixt, gebrochen. Über Andreas Ammers und FM Einheits Friedrich-Miles von Schiller-Davis (2005) Alfonso Meoli Alfonso Meoli 175–184
185–196 radikal simultan. Übersetzungskunst und Xenophobie in Kathrin Rögglas Dolmetscher-Hörspiel die unvermeidlichen (2012) Philipp Hubmann Philipp Hubmann 185–196
197–209 Die Kunst des (Ver-)Erbens. Shakespeares King Lear und She She Pops Hörspiel Testament – Verspätete Vorbereitungen zum Generationswechsel nach Lear (2012) Margrit Vogt Margrit Vogt 197–209
210–222 »Wenn man nur die Zeit zurückdrehen könnte …«. Zur Arbeitsweise des Hörspielmachers Paul Plamper am Beispiel von Der Kauf (2013) Vito Pinto Vito Pinto 210–222
223–234 »Der Ton ist vertraut, der Inhalt grauenhaft«. Politik und Pop in Milo Raus Hörspiel Hate Radio (2013) Andreas Wicke Andreas Wicke 223–234
235–249 Zwei Mal Qualitätskontrolle (2013/14). Experten des Alltags im Fokus von Rimini Protokolls Theater- und Hörspielarbeit Johannes Birgfeld, Caroline Frank Johannes Birgfeld, Caroline Frank 235–249
250–259 Welt als Cover-Version. Sibylle Bergs Hörspiel: Und jetzt: die Welt! Oder: Es sagt mir nichts, das sogenannte Draußen (2015) Johanna Bohley Johanna Bohley 250–259
260–272 »Von allen Künsten hat die Musik die größte Macht, die Massen zu organisieren.« Die Symphonie der Sirenen (1922/2017) von Arsenij Avraamov, Andreas Ammer und FM Einheit zwischen Avantgarde und Pophörs... Ania Mauruschat Ania Mauruschat 260–272
273–286 »Freispiel« – Interview mit Thomas Meinecke Stefan Greif, Nils Lehnert Stefan Greif, Nils Lehnert 273–286
287–290 Beiträger*innen 287–290

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