Anschauen und Vorstellen

doi:10.5771/9783741000256

Anschauen und Vorstellen

Gelenkte Imagination im Kino

Series: Textualität des Film

Volume 4 1. Edition 2014

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doi.org/10.5771/9783741000256
ISBN print: 978-3-89472-853-3
ISBN online: 978-3-7410-0025-6
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Zusammenfassung

Im Anschauen erschöpft sich die Tätigkeit der Zuschauer keineswegs. Imaginative Ergänzungen sind notwendig, um einen Film verstehen zu können. Auch die Vorstellung wird gelenkt durch zum Teil explizite Markierungen im Filmtext. Diese steuern ganz erheblich die emotionale Einbindung der Rezipienten. Sie müssen Schauplätze erkennen, handelnde Figuren identifi zieren, narrative Muster deuten

Schlagworte

Kinematografie Stummfilm L' étoile de mer Ridley Scott Jean-Pierre Jeunet Natural Born Killers Shutter Island Das weiße Band Francesco Rosi Elio Petri Damiano Damiani

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1–8 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–8
9–30 Anschauen und Vorstellen – GelenkteImagination im Kino. Eine Einführung Heinz-Peter Preußer Heinz-Peter Preußer 9–30
31–150 I. Emotionen 31–150
- 31–51 Entfesselung und Steuerung. Blickstrategien in der frühen Kinematografie Klaus Kreimeier Klaus Kreimeier 31–51
- 52–67 «Geh bloß nicht in den Film, der ist dermaßen aufregend!»Zur sinnlichen Inszenierung moderner Krisenphänomene im Stummfilm am Beispiel von Robert Reinerts Nerven Julia Schoderer Julia Schoderer 52–67
- 68–79 Unschärfe und flüchtige Liebe im surrealistischen Film. Ökonomien von Schrift und Bild in L’étoile de mer Jörg Bernardy Jörg Bernardy 68–79
- 80–103 Arterhaltung, Hybridisierung, Verschmelzung. Das imaginierte Böse in den Alien-Filmen von Ridley Scott bis Jean-Pierre Jeunet Heinz-Peter Preußer Heinz-Peter Preußer 80–103
- 104–116 «Murder Me, Mickey!». Sympathielenkung am Beispiel von Natural Born Killers Nina Schimmel Nina Schimmel 104–116
- 117–133 Zwischen dem Erhabenen und dem Lächerlichen. Das Natur-Erhabene und das Filmisch-Erhabene im Katastrophenfilm am Beispiel von 2012 Jihae Chung Jihae Chung 117–133
- 134–150 Shutter Island. Dialogizität, Imagination und implizite Dramaturgie Kerstin Stutterheim Kerstin Stutterheim 134–150
151–314 II. Evokationen 151–314
- 151–184 Suggestive Verbalisierungen im Film. Wenn Sprache die Imagination des Zuschauers weckt Julian Hanich Julian Hanich 151–184
- 185–198 Voice-over / Evokation. A Letter to Three Wives von Joseph L. Mankiewicz als paradigmatische Ausnahme Michael Niehaus Michael Niehaus 185–198
- 199–216 Ordnungen der (Un-)Sichtbarkeit. Das Jenseits der Bilder im italienischen Politthriller: Francesco Rosi, Damiano Damiani, Elio Petri Johannes Pause Johannes Pause 199–216
- 217–234 Utopische und dystopische Topografien. Imaginative Zukunftsräume im Science-Fiction-Film Kathrin Fahlenbrach Kathrin Fahlenbrach 217–234
- 235–252 Handlungsort Hafen Sabine Haenni Sabine Haenni 235–252
- 253–268 Zwischen Anschauung und Vorstellung. Der Dokumentarfilm und das Imaginäre Heinz-B. Heller Heinz-B. Heller 253–268
- 269–282 Dokumentarische Bild/Ton-Disjunktionen und die Rolle der Imagination Britta Hartmann, Hans Jürgen Wulff Britta Hartmann, Hans Jürgen Wulff 269–282
- 283–296 Kinodokumentationen erzählen Meer. Der narrative Naturraum Ozean im nichtfiktionalen Film Anja-Magali Trautmann Anja-Magali Trautmann 283–296
- 297–314 Der Fake-Trailer. Imaginationslenkung durch Inter- und Architextualität Martin Rehfeldt Martin Rehfeldt 297–314
315–408 III. Exempel 315–408
- 315–337 Neugier. Assoziation. Erinnerung? Zur imaginativen Leistung der Trailer zum Film Das weisse Band Janina Wildfeuer Janina Wildfeuer 315–337
- 338–354 Phänomenologie der verborgenen Wirklichkeit. Latenz als ein ästhetisches Prinzip von Michael Hanekes Das weisse Band Constanze Breuer Constanze Breuer 338–354
- 355–370 Wolfram Bergande: Gewalt Phantasie. Die Heimsuchung des Herrn in Michael Hanekes Das weisse Band Phantasie. Die Heimsuchung des Herrn in Michael Hanekes Das weisse Band 355–370
- 371–384 Narration und Ungewissheit in Das weisse Band Stephen Brockmann Stephen Brockmann 371–384
- 385–395 «Auch dieser Vergleich stimmt nicht»? Intertextualität bei Michael Hanekes Weissem Band Matteo Galli Matteo Galli 385–395
- 396–408 Hodder rettet die Welt nicht, oder: Kinder im Erwachsenenfilm. Die Kinder in das Das weisse Band (nicht) verstehen – Imagination und emotionale Ambivalenzin der filmtextgelenkten Verstehensarbeit Ulf Abraham Ulf Abraham 396–408
409–440 IV. Experimente 409–440
- Gelenkte Imagination durch narrative Kontextualisierung. Filmische Bewegtbilder in Eye-Tracking-Experimenten Thorsten Kluss, Heinz-Peter Preußer, John A. Bateman, Kerstin Schill Thorsten Kluss, Heinz-Peter Preußer, John A. Bateman, Kerstin Schill
441–443 Abbildungsnachweise 441–443
444–452 Die Autorinnen und Autoren 444–452

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