Menschenrechte in Europa – Beiwerk oder Basis?

Dean Spielmann; Dorothee von Arnim

doi:10.5771/2193-7869-2015-1-8

Contents
- Chapter Expand | CollapseAuthorsPage
- 3–84 Aufsatz 3–84
  - 3–7 Terrorisme: les jours d’après Henri Labayle, Rostane Mehdi Henri Labayle, Rostane Mehdi 3–7
  - 8–17 Menschenrechte in Europa – Beiwerk oder Basis? Dean Spielmann, Dorothee von Arnim Dean Spielmann, Dorothee von Arnim 8–17
  - 18–32 Sex wider Willen – Anmerkungen zu dem Grund und den Grenzen der Strafbarkeit von nicht konsensual verlaufendem Geschlechtsverkehr Felix Herzog Felix Herzog 18–32
  - 33–48 Zum Umgang mit Machtungleichgewichten in der Mediation Felix Wendenburg Felix Wendenburg 33–48
  - 49–73 Normative Technologie in sozialen Netzwerkdiensten – Neue Machtstrukturen als Anreiz für einen Paradigmenwechsel der Kommunikationsregulierung? Kevin Dankert Kevin Dankert 49–73
  - 74–84 25 Jahre Wiedervereinigung – Kriminalitätsangleichung in Ost- und Westdeutschland Birger Antholz Birger Antholz 74–84
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KritV Kritische Vierteljahresschrift für Gesetzgebung und Rechtswissenschaft , page 8 - 17

Menschenrechte in Europa – Beiwerk oder Basis?

Autoren

Dean Spielmann Dorothee von Arnim

DOI
- doi.org/10.5771/2193-7869-2015-1-8
- ISSN: 2193-7869
- ISSN online: 2193-7869
Résumé

« Les droits de l’homme en Europe - accessoire ou fondement? » En examinant un édifice aussi symbolique que l’église Notre-Dame de Dresde et l’histoire de cette dernière, on serait tenté de croire que la question est déjà résolue. En février 2014, la destruction de la ville de Dresde et de son église Notre-Dame pendant la seconde guerre mondiale a été commémorée pour la 69e fois. Les ruines de l’église ont été pendant quatre décennies un véritable monument en faveur de la paix et contre la guerre et la destruction en plein cœur de la ville. Aujourd’hui, la croix de clous de Coventry - ville jumelée à Dresde - se dresse sur l’autel de l’église entièrement reconstruite pour appeler à la réconciliation et à la paix. Il y a peu, l’édifice a par ailleurs accueilli un mémorial musical en faveur de la paix : le War Requiem de Benjamin Britten. L’œuvre fut créée en 1962 lors de l’inauguration de la nouvelle cathédrale de la ville anglaise de Coventry, elle aussi détruite durant la seconde guerre mondiale, par les bombardements allemands cette fois. Le War Requiem devait initialement être interprété par trois célèbres solistes, le baryton allemand Dietrich Fischer-Dieskau, la soprano russe Galina Vishnevskaya et le ténor britannique Peter Pears, pour symboliser la réconciliation entre leurs pays d’origine. Les autorités soviétiques refusèrent toutefois à la soprano russe l’autorisation de se rendre à l’événement. L’année suivante, elle put cependant participer à l’enregistrement du disque sous la direction de Britten. Le War Requiem est le reflet des convictions profondément pacifistes du compositeur. La naissance de la Convention européenne des droits de l’homme est elle aussi étroitement liée à l’expérience traumatisante de la seconde guerre mondiale. L’article ci-après se penchera dans un premier temps sur le rôle de la Convention européenne des droits de l’homme (CEDH) dans la préservation de la paix en Europe. Il abordera ensuite les contestations auxquelles les droits de l’homme ancrés dans ladite convention sont parfois confrontés. Enfin, il présentera les perspectives de la protection des droits de l’homme en Europe et, en particulier, l’importance du dialogue dans ce contexte.

Zusammenfassung

"Human Rights in Europe - Basis or Add-on?" If consideration is given to such a richly symbolic structure as the Frauenkirche in Dresden and its history, it is tempting to say that the question has already been comprehensively answered. February 2014 saw the 69th anniversary of the destruction of the City of Dresden and of the Frauenkirche in the Second World War being commemorated. For more than four decades, the ruins of the Frauenkirche stood as a warning for Peace and against war and destruction in the heart of the city. The Nail of the Cross from Coventry, one of Dresden's twin cities, stands today on the altar of the restored Frauenkirche as an exhortation to live in reconciliation and peace. A warning for peace in musical form was recently also performed once again in the Dresden Frauenkirche: Benjamin Britten's "War Requiem". "War Requiem" was first performed in 1962 at the consecration of the new cathedral in the City of Coventry which had also been destroyed in its own right in the course of the German bombing of Coventry. "War Requiem" was originally to have been performed with three particular soloists; the German baritone, Dietrich Fischer-Diskau, the Russian soprano, Galina Vishnevskaya, and the British baritone, Peter Pears, as a symbol of the reconciliation of their countries of origin. The Russian soprano, however, was unable to secure an exit visa from the Soviet authorities. She was, though, able to attend the sessions for recording the work, with Britten conducting, the following year. The profound pacifist conviction of the composer provided a source of musical inspiration for his War Requiem. The establishment of the European Convention on Human Rights is also closely linked to the horrors experienced in the Second World War. The following piece is intended initially to discuss the importance to be awarded the European Convention on Human Rights (ECHR) in securing peace in Europe. The challenges to which the human rights covered by the Convention have been exposed to date will then be discussed. Finally, the outlook for the protection of human rights in Europe, and particularly within this context the importance of the Dialogue, will be examined.
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